千古奇才:唐寅山水精读

坦腹斋2020-06-19 09:12:57

唐寅 落霞孤鹜图

【年代】明代

【简介】绢本,水墨,纵189.1厘米,横105.4厘米,上海博物馆藏。


此画描绘的是高岭峻柳,水阁临江,有一人正坐在阁中,观眺落霞孤鹜,一书童相伴其后,整幅画的境界沉静,蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志,为自己坎柯的遭遇鸣不平。在表现技法上,近景的山石多用湿笔皴擦,勾斫相间,用墨较重。全画墨色和悦润泽,景物处理洗练洒脱。


唐寅 春山伴侣图

【年代】明代

【简介】纸本,墨笔,纵82厘米,横44厘米,上海博物馆藏。



唐寅 虚阁晚凉图

【年代】明代

【简介】立轴,绢本,设色。纵171厘米,横138厘米。四川省博物馆藏。


此图远处山峦起伏,泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛,深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水,意境清幽。盛暑时节,两三老人,在此消暑谈心,乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐,山石轮廓线转折处不露锋芒,皴点齐下,丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通,自出新意,自成面貌。


唐寅 杏花茅屋图

【年代】明代

【简介】绢本,设色,纵147.8厘米,横73.2厘米。上海博物馆藏。


唐寅 山路松声图

【年代】明代

【简介】绢本,设色,纵194.5厘米,横102.8厘米,台北故宫博物院藏。


唐寅 步溪图

【年代】明代

【简介】立轴,绢本,设色。纵159厘米,横84.3厘米。北京故宫博物院藏。


此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀,杂树成林,枝随风摆,溪水微波,高士于溪畔桥边仰首而望,若有所思,画面清秀中有浓重,柔润中见雄健。


唐寅 骑驴归思图

【年代】明代

【简介】绢本,淡设色,纵77.7厘米,横37.5厘米,上海博物馆藏。


此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐,刚劲犀利,皴法把大斧劈皴拉长拉细,更显活泼滋润,用墨浓淡精到,既有北派山水的立体感,又有南派山水的情趣味。


唐寅 东篱赏菊图

【年代】明代

【简介】立轴,纸本,设色,纵134厘米,横62.6厘米。上海博物馆藏。




明 唐寅 溪山渔隐图卷

【年代】明代

【简介】绢本,设色,纵约30.0×横约610.0厘米。台北故宫博物院藏。


【名称】明 唐寅 悟阳子养性图

【年代】明代

【简介】纸本水墨,纵29.5厘米,横103.5厘米,辽宁省博物馆藏。


此画画前后两座茅庵,内有一老者端坐蒲团之上,身着宽袍,双手握于膝上,遥望天空,神态深沉。室内壁无一物,地上唯有一桌,上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐,小溪环绕,古老的石桥横卧,流露无穷古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开,杳无边际,笔简而意远,既有强烈的真实感,又有深远的意境。画尾有作者自题:“苏台唐寅”行书款,钤“唐白虎”朱文方印,画首下角钤“南京解元”朱文长印章。


【名称】明 唐寅 松溪访隐图

【年代】明代

【简介】立轴,设色纸本,纵41厘米,横29.8厘米。


明 唐寅 吹箫图

立轴,绢本设色。纵164.8厘米,横89.5厘米。南京博物院藏。


唐寅的人物画,大致未逾南宋人物画的格局,多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点,人物面容娟秀,体态端庄。衣纹用笔粗简,劲力流畅,顿挫宛转。


唐寅 牡丹仕女图

【年代】明代

【简介】立轴,纸本,设色。纵125.9厘米,横57.8厘米,上海博物馆藏。


图绘高髻簪花女子,右手持纨扇,左手擎一枝牡丹,露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽,眉目和发髻钩勒精细,晕染匀整,具北宋李公麟圆细流利之笔;衣纹线条遒劲畅利,又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法,具有刚柔相济,工写并用的特点,创明代仕女画的新典型。

汪砢玉在《珊瑚网》中评曰:“董其昌云:唐伯虎虽学李晞古,亦深于李伯时,故人物、舟车、楼观,无所不工。”唐寅在图上方自题一绝:“牡丹庭院又春深,一寸光阴万两金,拂曙起来人不解,只缘难放惜花心。”起首处有“吴趋”朱文圆印,署名下钤有“南京解元”朱文长方印。


唐寅 王蜀宫妓图

【年代】明代

【简介】绢本,设色,纵124.7厘米,横53.6厘米,北京故宫博物院藏。


唐寅 事茗图

【年代】明代

【简介】纸本,设色,纵31.1厘米,横105.8厘米,北京故宫博物院藏


唐寅 嫦娥执桂图

【年代】明代

【简介】纸本设色,纵135.3厘米,横58.4厘米,美国大都会艺术博物馆藏。


唐寅 立石丛卉图

【年代】明代

【简介】纸本,水墨,纵52.6厘米,横28.6厘米,台北故宫博物院藏。


唐寅 梅花图

【年代】明代

【简介】纸本水墨,纵95.9厘米,横36.1厘米,北京故官博物院藏。


图绘折枝墨梅,自题七言诗一首:“黄金布地梵王家,白压成林腊后花,对酒不妨还弄墨,一枚清影写横斜。”


唐寅 秋风纨扇图

【年代】明代

【简介】纸本,水墨,纵77.1厘米,横39.3厘米,上海博物馆藏。


《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物画代表作,画一立有湖石的庭院,一仕女手执纨扇,侧身凝望,眉宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动,身旁衬双勾丛竹。此图用白描画法,笔墨流动爽利,转折方劲,线条起伏顿挫,把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来,用笔富韵律感。全画虽纯用水墨,却能在粗细,浓淡变化中显示丰富的色调。画左上部题诗:“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤,请把世情详细看,大都谁不逐炎凉。”借借汉成帝妃子班婕妤色衰恩弛,好比纨扇在秋风起后被搁弃的命运,抨击了世态的炎凉。显然,这是与唐寅个人生活的不幸遭遇有关的。画中女子一脸衰怨,或许正是唐寅自身的写照。

唐寅仕女画还有另一种面貌,如《临韩熙载夜宴图》和《孟蜀宫妓图》等,线条细匀劲利,设色妍丽浓重,人物神态生动。这种画法直嗣唐、五代人物画传统。然而画中人物不管衣饰如何华贵,却全无唐、五代画中人物那种雍容大度的气派,而是在表面的浓妆艳抹下流露出一丝无端的惆怅。不用说,这也与唐寅个人的生活遭际有关。

一般说来,中国古代知识分子出路不外乎两条:“穷则独善其身,达则兼善天下。”然而在不得志的情况下,真正能做到“一箪食、一瓢饮,曲肱而枕之”,“不改其乐”的“独善其身”者,真是屈指可数。少负英才,认定要走“学而优则仕”道路的唐寅,因为不公正的社会而遭贬斥,眼睁睁地看着美好前程成为泡影。对这一沉重的打击,唐寅终生都未曾释怀。从而养成了狷介傲岸的性格,纵情酒色以解忧,曾自谓“醉舞狂歌五十年,花中行乐月中眠”(自题画诗)。然而,那种挥之不去的郁郁孤愤,仍不时从其画中丝丝缕缕地流露出来。

从绘画成就看,唐寅人物画功力深厚,《明画录》评他的人物在“钱舜举下,杜柽居上”。董其昌跋唐寅《梦筠图》称“娟秀姿态虽李龙眠复生不能胜此”(《大观录·卷二十》)。但由于他过于沉溺于一已遭际,患得患失,使得他的人物画在气局上终觉狭小。


唐寅 西洲话旧图轴

【年代】明代

【简介】西洲话旧图轴。上海博物馆藏。


“醉舞狂歌五十年,花中行乐月中眠。漫劳海内传名字,谁信腰间没酒钱?书本自惭称学者,众人疑道是神仙。些许做得功夫处,不损胸中一片天。”


唐寅 李端端像

【年代】明代

【简介】纸本,设色,纵122.8、横57.3厘米。南京博物院藏。


李端端是唐代名妓,当时一些著名文人喜与她交往。她所居住的善和坊后人即以士人游冶赋诗之地称之。唐寅天性狂放,但同情不幸的妇女。此图即是他根据唐代范攄《云溪友议》关于李端端的故事而作,其中颇有思想寄托之意。此图画唐代狂生崔涯在三位侍女的环侍下与李端端相晤的情景。人物造型清秀,动态安详,衣纹线描于洒脱中见挺劲之致。


唐寅 江南农事图轴

【年代】明代

【简介】纸,74.4x28.1公分。台北故宫博物院藏。


四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事。一夜缲车响到明。唐寅画。

画中呈现江南水乡,溪流贯穿,平畴风和,农夫于田中插秧,渔夫撒网捕鱼,有人卸担叫卖,行舟穿桥而过,熙游往来,一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画,工夫周到,树丛屋宇,人物舟桥,乃至远山在望,唐寅画来,妥贴安稳,这正是专业画家的本事。画景自下而上,右左相互错接,画中景现于眼前,其意境令人回归田园,在山村水郭,如闻牧歌,江南佳胜,不必楼台烟雨,翠绿千顷,自然是诗境,更是文人画家用意所在,后代评唐寅是融合南北宗画风,本幅即是一例。本幅虽无年款,就画风论,订为唐寅三十五岁所作 (1504) 。

收藏著录:石渠宝笈初编(御书房),下册,页 1124 ;故宫书画录(卷五),第三册,页 345;故宫书画图录,第七册,页 5-6。


唐寅 守耕图卷

【年代】明代

【简介】32.2x99.2cm。故宫博物院藏。


唐寅 高山奇树图

【年代】明代

【简介】绢本,设色,纵122厘米,横65厘米。上海博物馆藏。


唐寅是一位放荡不羁的旷代才子,在琴棋书画方面均有很深的造诣,尤其在山水画方面,他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式,更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。《高山奇树图》是一幅构图雄伟,构思巧妙的山水画杰作。此画的前景是巨大的山岩,湍急的溪流从山间流出,几株古木从山间斜倾而出。

画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴,但用墨较为清淡而湿润,枝叶浓密,别有情致。整幅作品,高柳婆娑,意向清俊秀逸。水天相连,意境高远。唐寅才华黄溢,诗文擅名,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”。其画名更著,与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,山水、花鸟、人物皆擅长。早年受沈周、文徵明影响,画作多“吴派”痕迹,中上拜周臣为师,主宗南宋“院体”,后泛学宋元诸家,自成一体。他的山水画有粗细两种风格,粗笔一路源自周臣,然于刚健中别具清俊秀逸之韵;细笔画属其本色,更多文人画笔意,景色简约清朗,用笔纤细有力,墨色淋漓多变,风格奇峭而又丰润。同时,在人物画方面也造诣很深,兼善工笔重彩、淡彩、白描、水墨写意诸法、形神俱备。


唐寅 钱塘景物图

【年代】明代

【简介】绢本,设色,纵71.4cm,横37.2cm。故宫博物院藏。


自题七绝并署款:“钱塘景物似围屏,路寄山崖屋寄汀。杨柳坡平人马歇,鸬鹚船过水风腥。唐寅。”钤“□郡”(白文,残,应为“吴郡”二字)、“唐白虎”(朱文)、“学圃堂”(朱文)印。此作在流传过程中曾经遭受损坏,唐寅题诗的顶端部分“钱”、“寄”、“船”字均为后世所补全。本幅下方二藏印模糊不可辨。图画崇山栈道,游骑翩翩,草阁游人独坐,江中渔舟游弋。山石、树木取法南宋李唐、夏圭,用笔方硬细峭,刻画精到,点景人物形态自然,风格细秀,显示了作者早年规步南宋“院体”风格的绘画功底。


唐寅 茅屋风清图轴

【年代】明代

【简介】上海博物馆。


山石峭拔,大都是大山峻岭,其皴法为大斧劈,石面明暗分明。前景是两岩耸立,山谷夹一小溪,溪上架着一窄木板,有一仆负物艰难地行走在板上。渡口山石上五棵如龙的盘松,山道都有木架以示险峻。右侧道上一高士正携琴而来。中景是一水榭,筑以围栏,有两名高士正欣赏后景岩顶百丈高瀑。后景是高耸的山谷中条条瀑布奔泻而下,山腰上还有楼、观隐现于树木之中。茅屋风清槐影高,白头并坐讲离骚。怀贤欲鼓猗兰操,有客携琴过小桥。


唐寅 湖山一览图

【年代】明代

【简介】纸本,淡设色,纵135.9厘米,横56厘米。中国美术馆藏。


唐寅 菊花图轴

【年代】明代

【简介】纸本墨笔,尺寸:画芯138×55.5厘米,外围297×75.1厘米。天津博物馆藏。

  

唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。吴县(今江苏苏州)人。出身商贩家庭,父亲唐广德,母亲邱氏,少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。除绘画外,唐寅亦工书法,有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。




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